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Nov 12, 2023

Canon anuncia la EOS C300 Mark III

Canon acaba de anunciar la C300 Mark III, una cámara de cine digital S35 que

Canon acaba de anunciar la C300 Mark III, una cámara de cine digital S35 que puede grabar internamente en 4K hasta 120p en RAW o XF-AVC 4:2:2 de 10 bits.

A primera vista, puede pensar que la EOS C300 Mark III es una versión S35 de la C500 Mark II sin la capacidad de grabar en resoluciones superiores a 4K, pero hay mucho más en la cámara de lo que parece.

También tenemos otro artículo con una mirada práctica y material de archivo del cineasta Dave May, así que asegúrese de revisarlo también.

Si desea descargar las especificaciones completas de la cámara, puede hacerlo arriba.

La C300 Mark III utiliza un nuevo sensor S35 que no se ha visto en ninguna cámara Cinema EOS anterior. El nuevo sensor utiliza una salida de ganancia dual (DGO) de la que hablaré en profundidad en la siguiente sección.

El sensor tiene un tamaño físico de 26,2 x 13,8 mm (29,6 mm en diagonal). Esto lo hace muy similar en tamaño al sensor que se usa en la C300 Mark II.

Arriba puede ver la diferencia en los tamaños físicos de los sensores C300 Mark III y C500 Mark II.

El sensor también utiliza el nuevo procesador Digic DV 7, el mismo que se encuentra en la C500 Mark II.

El sensor puede funcionar en dos modos diferentes:

Estos son los diversos factores de recorte al disparar en diferentes resoluciones:

Lo que es muy importante en la EOS C300 Mark III es que la construcción de los componentes rojo, verde y azul no implica procesos algorítmicos de análisis. Un proceso de lectura paralelo único dentro del sensor de imagen extrae por separado los cuatro componentes individuales, incluidos los dos componentes verdes desplazados espacialmente (el verde tiene el doble de muestras espaciales que los componentes rojo y azul). Este enfoque innovador evita por completo cualquiera de los errores de reconstrucción inevitablemente asociados con el debayering algorítmico y esto forma la base para una imagen grabada final limpia y libre de artefactos.

El C300 Mark II, en mi opinión, tiene una imagen 4K de aspecto muy suave y probablemente se deba al hecho de que utiliza un sensor de 24,6 x 13,8 mm (Super35) que tiene una resolución de sensor de:

Esto significaba que la cámara no podía realizar ningún tipo de sobremuestreo al grabar en 4K. Esto es exactamente lo mismo que el C300 Mark III.

Con la C500 Mark II, la cámara utiliza un proceso de sobremuestreo de la captura de imágenes de 5,9K para producir 4K (DCI o UHD). Canon afirma que esto mejora la nitidez de la imagen, reduce el muaré y produce una menor visibilidad del ruido en las configuraciones ISO más altas. Canon afirma que la imagen será más nítida con mejores detalles y resolverá mejor el color cuando se dispare en 2K y HD. Para que quede claro, cada vez que selecciona el modo de disparo de fotograma completo en la EOS C500 Mark II y está grabando XF-AVC, está sobremuestreando el sensor de 5,9K.

Canon ha incorporado lo que denominan DGO (salida de doble ganancia) en la C300 Mark III. Esencialmente, esto es muy similar a lo que hace ARRI con ALEXA. ARRI ha utilizado la arquitectura de sensor de ganancia dual en sus sensores Alev III durante más de 10 años.

Según Canon, el sensor DGO produce imágenes optimizadas para HDR al crear dos imágenes. Uno prioriza los reflejos y el otro prioriza las sombras y las zonas oscuras. Canon continúa diciendo que este nuevo sensor es capaz de más de 16 paradas de rango dinámico con ruido reducido en las sombras y rendimiento mejorado con poca luz. Probablemente no notará un aumento masivo en el rango dinámico si todavía está terminando en SDR. Es con HDR que DGO se notará.

También se afirma que el ruido se reduce en gran medida porque la señal de salida de ganancia dual se toma directamente del sensor y antes de que tenga lugar cualquier procesamiento de imagen.

Más de 16 paradas de rango dinámico es una afirmación muy audaz. Si, de hecho, la cámara tiene más de 16 paradas de rango dinámico real, eso le daría el rango más dinámico de cualquier cámara en el mercado. Por supuesto, lo que es más importante es dónde se asigna ese rango dinámico.

El DGO funciona en todos los rangos ISO de la cámara. Canon dice que se puede lograr el rango más dinámico (más de 16 pasos) cuando se dispara a 800 ISO en Canon Log 2. Si dispara en Canon Log 3, el rango dinámico se reduce a 14 pasos. Por lo que he visto, si se aleja del ISO nativo de la cámara, el DGO no es tan efectivo cuando se dispara a niveles ISO más altos. También parece que el rango dinámico adicional que está obteniendo en la cámara está por debajo del gris medio. No parece haber ninguna mejora en el rango dinámico en los aspectos más destacados si compara la cámara con la C500 Mark II.

Ahora, hay una trampa con este sistema de salida de doble ganancia. No funciona cuando disparas a velocidades de fotogramas superiores a 60p en S35 4K. Sin embargo, funciona cuando disparas en modo de recorte 2K Super 16 mm hasta 112 fps. Esto no es sorprendente porque la cantidad de potencia de procesamiento para manejar dos lecturas a altas resoluciones y altas velocidades de cuadro pondría una carga proporcionalmente mayor en el sistema. Con un consumo de energía de solo 31 W, Canon probablemente tuvo que hacer una compensación con el funcionamiento de la salida de ganancia dual en la cámara. ¡Hay una razón por la cual las cámaras ARRI tienen un alto consumo de energía!

Por lo que puedo deducir, el DGO de Canon es muy similar a lo que ARRI ha estado haciendo durante años.

Así es como ARRI describe cómo funciona la salida de ganancia dual: la salida de ganancia dual proporciona simultáneamente dos rutas de lectura separadas de cada píxel con una amplificación diferente. La primera ruta contiene la señal regular altamente amplificada. El segundo camino contiene una señal con menor amplificación para capturar la información que se recorta en el primer camino. Ambos caminos alimentan los convertidores A/D de la cámara. Estas imágenes luego se combinan en una sola imagen de alto rango dinámico. Se dice que este método mejora el rendimiento con poca luz y evita que se recorten los puntos destacados, lo que amplía significativamente el rango dinámico de la imagen.

No debe confundir la salida de ganancia dual con ISO de base dual. Aunque es la misma idea básica de tener diferentes calibraciones de lectura, la salida de ganancia dual es mucho más difícil de hacer que la ISO de ganancia dual porque cambia entre los dos. Lo que están haciendo ARRI y Canon requiere que haya una lectura dual en cada cuadro y luego procesar todo eso en cada cuadro.

A diferencia de Canon, ARRI puede usar la salida de ganancia dual en todas las velocidades de cuadro. Si quiere saber por qué cámaras como la nueva ALEXA Mini LF no tienen velocidades de cuadro altas, me imagino que es porque quieren que la salida de ganancia dual funcione en todos los modos de sus cámaras. Si trataran de aumentar las velocidades de fotogramas en una cámara con sensor más grande como la Mini LF, probablemente significaría que la salida de ganancia dual no habría podido funcionar.

Es interesante ver que la C300 Mark III es la primera cámara Canon que utiliza un sensor de salida de ganancia dual. Habría pensado que el C500 Mark II lo habría conseguido primero. Le pregunté a un vocero de Canon si había una limitación técnica al tratar de usar DGO en un sensor de fotograma completo y me dijeron que debido a los requisitos de procesamiento cuando se usa DGO, es mucho más difícil hacerlo en un sensor más grande.

DGO es probablemente algo que veremos que se usa en futuros sensores de Canon.

Es importante tener en cuenta que el DGO no se puede activar o desactivar.

El C300 Mark III consume solo 31 W y esto se debe principalmente al sensor de salida de ganancia dual. Menos consumo de energía significa que se produce menos calor. Menos calor producido significa menos ruido de imagen, lo que debería equivaler a un mejor rendimiento con poca luz.

Según Canon, puede grabar continuamente 130 minutos de Cinema RAW Light (1 Gbps) cuando usa una sola batería BP-A60.

El consumo de energía del C300 Mark III (31 W) es menos de la mitad que el del C500 Mark II (63 W). Como otra comparación, la Sony FX9 consume 35,2 W.

Este bajo consumo de energía es un gran problema si está filmando documentales, eventos o noticias. Dado este bajo consumo de energía, probablemente haya pocas razones para usar una batería V-lock más grande en esta cámara.

La C300 Mark III es idéntica a la C500 Mark II y te costará saber qué cámara es cuál cuando están sentadas una al lado de la otra.

Tiene mucho sentido usar exactamente el mismo cuerpo para ambas cámaras, ya que puedes compartir accesorios entre los dos modelos.

Al usar exactamente el mismo cuerpo y los mismos accesorios que la C500 Mark II, Canon habría ahorrado significativamente en costos de desarrollo y fabricación. Esto es exactamente lo que hizo Sony con la F5 y la F55.

Dado que tanto el C500 Mark II como el C300 Mark III comparten exactamente el mismo cuerpo, no sorprende que ambos pesen 1,77 kg (3,9 lb). Ambas cámaras tienen unas dimensiones físicas de (An. x Al. x Pr.) 6,0 x 5,8 x 6,6″. (153 x 148 x 168 mm). Con un peso de 3,9 libras, son solo ligeramente más pesadas que la EOS C200 (3,2 libras).

La cámara se puede personalizar para que sea bastante pequeña o bastante grande dependiendo de lo que estés haciendo.

"El factor de forma ha sido clave para el éxito de la línea Cinema EOS desde el C300 original. Por lo tanto, era de suma importancia para los ingenieros mantener esa filosofía con este nuevo producto, teniendo en cuenta también los comentarios de los usuarios de Cinema EOS. Este equilibrio muestra en el nuevo diseño modular de esta cámara. Comienza luciendo como los modelos anteriores, pero luego los usuarios tienen la capacidad de personalizarla para satisfacer sus necesidades, algo que nunca antes había estado disponible en una cámara Canon. Nos aseguramos de mantener ciertos las mismas medidas, para que los usuarios puedan continuar usando ciertos accesorios Cinema EOS y de terceros en los que han llegado a confiar. Al final, estamos seguros de que el diseño de la C300 Mark III complacerá tanto a los experimentados Cinema Usuarios de EOS y recién llegados por igual".

Aunque comparte exactamente el mismo cuerpo y accesorios que el C500 Mark II, existen diferencias significativas debajo del capó. A continuación se muestra una comparación entre las dos cámaras:

Canon está promocionando que la C300 Mark III se puede usar para una variedad de aplicaciones, incluidos documentales, programas de televisión, noticias de televisión y videos corporativos. No es que esta cámara no se pueda usar para producciones de alto nivel, pero están tratando de promocionar la C500 Mark II como una cámara más adecuada para eso.

La C500 Mark II utiliza la misma pantalla táctil de monitor LCD de 4″ (LM-V2) que es compatible con la Canon C500 Mark II.

También hay un visor de videocámara trasero extraíble opcional que cuesta $ 699 USD.

Si lo desea, también puede conectar el visor OLED EVF-V70 de $3999 USD de Canon.

La cámara EOS C300 Mark III ofrece una variedad de opciones en términos de grabación integrada y, al mismo tiempo, admite grabación externa sin comprimir.

La C300 Mark III puede grabar 4K hasta 120p en Canon RAW Lite o XAVC Intra. Lo hace sin ningún recorte del sensor.

La cámara también puede disparar en 2K o HD a hasta 180 fps. A velocidades de fotogramas superiores a 120, hará un recorte en el sensor y deberá estar en el modo Super 16 mm.

Cuando se utiliza una lente Super 16 mm o una lente de transmisión de 2/3 de pulgada (con los adaptadores de montura B4: MO-4E para montura EF /MO-4P para montura PL) en la EOS C300 Mark III, la cámara se configura en formular una elección entre formatos de video 2K o HD.

Algo que la C300 Mark III puede hacer y que la C500 Mark II no puede hacer es la grabación XF-AVC Long GOP 4:2:2 de 10 bits. El C500 Mark II solo puede grabar servidores proxy XF-AVC Long GOP.

La grabación XF-AVC Long GOP 4:2:2 de 10 bits es útil para noticias de TV y aplicaciones en las que no necesita archivos de gran tamaño.

Grabación a bordo

*Las velocidades de fotogramas superiores a 59,94 solo se pueden grabar en Cinema RAW Light de 10 bits

La cifra de tasa de bits entre paréntesis indica la tasa de bits máxima con la resolución y la velocidad de fotogramas más altas.

*180 fps usa una parte recortada del sensor y solo se puede hacer en el modo Super 16 mm.

Si desea ver todas las velocidades de fotogramas, velocidades de datos, etc., puede descargar el archivo de arriba.

La incorporación de Cinema RAW Lite de Canon a la EOS C300 Mark II no es una verdadera sorpresa. Presentado por primera vez en la EOS C200 y luego implementado en la C500 mark II, Cinema RAW Lite es un formato RAW propiedad de Canon. La buena noticia es que la mayoría de los NLE pueden leerlo con complementos.

Si bien los tamaños de archivo y los tiempos de grabación pueden parecer abrumadores para alguien que no está acostumbrado a grabar en RAW, en realidad son bastante pequeños en comparación con la mayoría de los otros formatos RAW de cámaras de cine digital. Los archivos Cinema RAW Light tienen entre 1/3 y 1/5 del tamaño del formato Cinema RAW de Canon que tuvo que grabarse externamente desde la EOS C300 Mark II y la EOS C700. La ventaja de tener estos archivos RAW más pequeños es que se pueden grabar internamente en las tarjetas CFexpress.

Cinema RAW Light de Canon no está descomprimido, pero los archivos aún contienen información más que suficiente para brindarle imágenes muy limpias, buena precisión de color y una menor probabilidad de ver artefactos en la imagen. A diferencia de la grabación RAW tradicional, Cinema RAW Light no graba en una estructura de archivo cuadro por cuadro. En su lugar, la información RAW se compila en un único archivo de película RAW de Canon (.CRM).

La integridad de la señal RAW se protege mediante la eliminación de procesos de video como la matriz lineal que selecciona la gama de colores y el empleo de un OETF RAW especial que optimiza la codificación digital en toda la curva de transferencia para todas las configuraciones ISO.

Cuando está grabando en RAW en las tarjetas CFexpress, también puede grabar archivos proxy en una tarjeta SD.

En el caso de grabación externa, se puede utilizar la interfaz 12G-SD, I o HDMI. Al grabar 4K a bordo con el códec XF-AVC Intra, se puede grabar externamente una versión 4K o 2K sin comprimir. Por el contrario, si graba 2K a bordo, solo se puede grabar externamente una versión 2K sin comprimir. Cuando se graba HDR a bordo, ese mismo HDR o el SDR derivado pueden grabarse externamente. Si SDR se registra a bordo, solo ese mismo SDR se puede registrar externamente.

¿Cuánto tiempo puede grabar en las distintas resoluciones, velocidades de fotogramas y códecs? Bueno, echemos un vistazo:

Cine RAW Luz

12 BIT RAW: 23,98, 24, 25, 29,98p10 BIT Raw: todas las demás velocidades de cuadro

4K (4096 × 2160) RAW a 25 fps = 1 gbps 67 min Tarjeta de 512 GB

4K (4096 × 2160) RAW a 50 fps = 1 gbps 67 min Tarjeta de 512 GB

4K (4096×2160) @ 120fps = 437Mbps152min Tarjeta de 512GB

2K RAW (2048 × 1080) a 180 fps (recorte súper 16 mm) = 250 Mbps 261 min Tarjeta de 512 GB

XF-AVC 4:2:2 de 10 bits

4K (4096×2160) XFAVC @ 25fps = 410 Mbps Intra166min Tarjeta de 512GB

4K (4096 × 2160) XFAVC a 50 fps = 810 Mbps Intra84min Tarjeta de 512 GB

4K (4096×2160) XFAVC @ 120fps = 410 Mbps Intra166min Tarjeta de 512GB

2K (2048 × 1080) XFAC @ 180FPS (super corte de 16 mm) = 160 Mbps Intra425min Tarjeta de 512 GB

La C300 Mark II tiene una montura EF de Canon bloqueable y cambiable por el usuario que se puede cambiar a PL o EF estándar.

Los usuarios pueden cambiar la montura de la lente por sí mismos sin la ayuda de un centro de servicio de Canon. Si posee una C500 Mark II, puede intercambiar monturas entre esa cámara y la C300 mark III.

La montura EF viene de serie, la montura PL cuesta $1,600 USD. La montura EF ha sido un elemento básico del ecosistema Cinema EOS, pero debe preguntarse por qué no decidieron optar por la nueva montura RF.

Solo se requieren cuatro tornillos M3 para implementar el cambio a los soportes alternativos. Se pueden agregar selecciones de los juegos de cuñas incluidos para un ajuste de precisión de la parte posterior de la brida

Quizás se pregunte por qué el C300 Mark III no tiene una montura RF. Esa es una buena pregunta. Teniendo en cuenta las lentes RF que están disponibles ahora y la capacidad de adaptarse no solo a Canon EF, sino a una amplia gama de otras monturas, es desconcertante, por decir lo menos.

Si tuviera que adivinar por qué no tiene una montura RF, sería que los ingenieros de Canon pueden tener problemas al intentar instalar un sistema ND interno con la montura RF. Esta es la única explicación lógica.

La cámara puede disparar con lentes anamórficos y ofrecerá un descompresión monitoreado para lentes 2x y 1.3x.

Al igual que la C500 Mark II, la imagen aún se graba comprimida y el descompresión final ocurre en la posproducción.

La EOS C300 Mark III utiliza exactamente la misma tecnología Dual Pixel CMOS AF (DAF) que se encuentra en la C500 mark II. Cada píxel del sensor CMOS de la cámara está configurado con dos fotodiodos.

La diferencia con la C500 Mark II es que DPAF está disponible en muchas más frecuencias de cuadro. En la C500 Mark II, el DPAF deja de funcionar una vez que ingresa al modo S&F. Como puede ver en el gráfico anterior, la compatibilidad con DPAF funciona con la C300 Mark III en la mayoría de las velocidades de cuadro, pero si está filmando en S&F, algunas velocidades de cuadro de captura no son compatibles.

Ahora, una cosa a tener en cuenta, sin embargo, en el C300 Mark III, la detección de rostros solo funciona hasta 60p. no funciona en ninguna configuración de S&F. Eso significa que no puede usarlo si, por ejemplo, estaba filmando una base de 23.98p y quería disparar a 60 fps. Solo funcionará si disparas en 23.98, 24, 25, 29.97, 50 o 60p.

¿Cómo funciona DPAF? Entonces se pueden detectar dos señales de imagen independientes en cada fotosito. Al implementar AF de diferencia de fase, se logra un enfoque suave usando lentes Canon EF con una velocidad y precisión mucho más altas de lo que era posible con las tecnologías anteriores.

La C300 Mark III tiene AF rápido de un toque (con un botón) y AF continuo dentro de aproximadamente el 80 % del área total de la imagen. AF de detección de rostros es otro modo de enfoque automático que puede seguir el rostro de una persona en el marco y mantener el enfoque en ella. Para ajustar aún más el rendimiento del AF, la cámara tiene la capacidad de configurar la respuesta y la velocidad de seguimiento del AF.

DPAF también le permite utilizar la Guía de enfoque de doble píxel. La Guía de enfoque de doble píxel presenta al usuario un rectángulo en el centro del EVF o monitor. El rectángulo se vuelve verde cuando el sujeto está enfocado. Si el sujeto está desenfocado, el cuadro se volverá gris y las flechas indicarán de qué manera ajustar la lente para recuperar el enfoque.

Una función de enfoque preestablecido permite seleccionar puntos de enfoque predeterminados separados, y cuando se presiona el botón SET, la lente moverá el enfoque de una marca a la otra.

Al igual que la C500 Mark II, la C300 Mark III cuenta con estabilización de imagen electrónica (EIS). Según Canon, es similar al sistema utilizado en la EOS R pero más avanzado. El sistema proporciona corrección de cinco ejes cuando se acopla a una lente que no tiene estabilización de imagen interna. Cuando se opera con una lente que tiene IS interno, la lente administra la compensación de guiñada y cabeceo mientras que la cámara se ocupa del balanceo y horizontal/vertical (X). /Y) movimientos. El elemento central del sistema EIS es la creación de un marco de imagen activo que es más pequeño que el propio sensor. La esencia de la estrategia de corrección es mover ese cuadro bajo el control del software de manera que contrarreste el cambio de imagen creado por las vibraciones externas y restaure la imagen a su posición central.

Un sensor giroscópico montado dentro del cuerpo de la cámara informa sobre las tasas angulares a lo largo de los ejes de referencia. Estos datos se transmiten al procesador Digic DV7 que realiza cálculos de alta velocidad que, a su vez, crean la instrucción adecuada para reposicionar el área de imagen activa seleccionada.

El sistema EIS solo funciona cuando se graba en XF-AVC o XAVC Long GOP; no funciona cuando se graba CinemaRAW Light.

EIS no debe confundirse con IBIS, no son lo mismo.

Obtiene automáticamente la distancia focalCuando se acopla un objetivo compatible con la transmisión de datos, los datos de longitud focal se reciben automáticamente a través de los contactos digitales para disparar con IS electrónico optimizado.

IS electrónico con lentes de contacto no eléctricos Es posible disparar con IS electrónico incluso cuando se coloca una lente que no admite la transmisión de datos simplemente ingresando manualmente la distancia focal. También es compatible con lentes anamórficas.

La distancia focal se puede guardarPuede seleccionar la distancia focal durante el disparo para optimizar el efecto IS electrónico.

Este sistema sin duda debería beneficiar a cualquiera que dispare con cámara en mano, especialmente con lentes de distancia focal más larga. La estabilización de 5 ejes también funciona junto con lentes con montura EF de Canon que tienen estabilización. Como trabajan juntos, no tienes que elegir uno u otro.

Nuevamente, al igual que la C500 Mark II, la C300 Mark III tiene un sistema de corrección de difracción incorporado.

Hay dos limitaciones ópticas ineludibles a la nitidez de la imagen de video que se originan en cualquier sistema de lente-cámara. Uno está en la lente misma (el fenómeno óptico de la difracción) que ve una disminución progresiva de la MTF óptica a medida que se detiene la apertura de la lente. El segundo es la caída en el filtrado óptico que debe implementarse para contrarrestar el aliasing asociado con el muestreo del sensor de imagen.

El sistema de corrección de difracción dentro del procesador de la cámara EOS C300 mark III implementa una compensación en tiempo real para la difracción y el filtrado previo óptico. Un circuito de corrección bajo el control de una base de datos de filtros de recuperación dentro del DIGIC DV7 implementa esta compensación. El diseño de esa base de datos se basa en una evaluación del deterioro de la textura de la imagen a medida que la luz pasa a través de la apertura de la lente, seguido por el filtrado previo de la cámara. Eso implicó un análisis del comportamiento de la función de dispersión de puntos de los haces de luz que pasan a través de ese sistema que se convirtió en una función matemática, denominada funciones de transferencia óptica (OTF). Este modelo incorpora las alteraciones a la función de dispersión de puntos a medida que la apertura de la lente varía de completamente abierta a completamente cerrada. Luego se creó una función inversa y esto forma la base de la base de datos del filtro de recuperación que controlaría el circuito de corrección (en tiempo real a medida que se opera la apertura de la lente) para devolver la calidad de la imagen de video al estado asociado con la apertura total. configuración.

La corrección de difracción no es un proceso de nitidez de video tradicional, sino una restauración basada en la previsibilidad informada. Se manifiesta restaurando gran parte de la información textural de la imagen sutil que se pierde por la difracción y el prefiltrado.

La corrección de difracción no funciona en video RAW

La C300 Mark III cuenta con dos ranuras para tarjetas CFexpress, así como una ranura para tarjetas SD que puede usar para grabar proxies de baja resolución.

Al grabar proxies puedes hacerlo en:

2048 X 1080: 50.00P/60.00P, YCC 4:2:0 8 bits 35 Mbps/24.00P/25.00P,YCC 4:2:0 8 bits 24 Mbps Long GOP

Al igual que la C500 Mark II, la C300 Mark III puede disparar en Canon Log 2, Canon Log 3, HDR-HLG, HDR-PQ, Normal 1 y Wide DR.

Se pueden asignar LUT de visualización preestablecidos para cada salida. Las salidas relevantes son MON., HDMI, SDI OUT y terminal VIDEO/EVF-V50.

Los LUT de usuario también se pueden crear en un software como DaVinci Resolve, y luego se cargan a través de una tarjeta SD y se almacenan por separado.

Esto es lo que trae el C300 mark III:

Por supuesto, puede utilizar la misma unidad de expansión 1 EU-V1 o la unidad de expansión 2 EU-V2 que están disponibles para la C500 Mark II.

Ambos módulos interactúan con el cuerpo de la cámara a través de un punto de conexión Fisher de tres pines.

La EU-V2 (Unidad de Expansión) cuesta $1,600 USD. Cuenta con una placa de batería V-lock o AB y le brinda dos entradas de audio adicionales (más sobre el audio más adelante). Esto le permite grabar cuatro pistas de audio separadas.

El módulo también agrega puertos SDI adicionales y salidas de alimentación.

La Unidad de extensión 1 (EVU-1) $499 USD, ofrece compatibilidad con varias cámaras con una interfaz Genlock, mientras que la Unidad de extensión 2 agrega más interfaces, como dos entradas XLR más, ideal para aplicaciones de transmisión y un soporte de batería V-Lock para tiempos de grabación. La unidad EVF opcional es ideal para uso portátil, pero también responde a las demandas de los usuarios para que sea fácilmente extraíble para aplicaciones de cardán.

Al agregar una batería V-lock o AB en la parte posterior del módulo, esto no solo permitirá que la EOS C300 mark III tenga tiempos de ejecución más prolongados, sino que también ayudará con una mejor distribución del peso si desea montar la cámara en el hombro.

Con los módulos conectados, debe quitar el visor trasero, por lo que lo obligará a usar la pantalla táctil LCD o un EVF o monitor externo.

Al igual que con la C500 Mark II, Canon colocó los controles de audio de la C300 mark III en el lado derecho de la cámara.

Ahora hay una razón por la que han tenido que hacer esto. Debido a que las ranuras de grabación de medios están en el costado de la cámara y no en la parte posterior, no hay espacio para colocarlas en el lado del operador de la cámara. Bueno, ¿por qué no ponerlos en la parte posterior de la cámara? Bueno, eso no es posible, porque ahí es donde tiene que ir el módulo opcional.

Es casi como si Canon lo obligara a usar el módulo opcional para que pueda controlar el audio desde el lado del operador. Pero si desea controlar el audio en el lado del operador, deberá tener su audio conectado a la entrada 3 o 4. Lo que también debe tener en cuenta es que si usa las entradas XLR en el módulo, lo que sea que conecte va a sobresalir directamente (a menos que tenga conectores en ángulo). Esto podría ser un problema de usabilidad potencial si está montando la cámara en el hombro.

La cámara de cine Canon EOS C300 Mark III está programada para estar disponible en algún momento de junio o julio por un precio minorista estimado de $ 10,999 USD.

Eso lo hace $5,000 USD más barato que el C500 Mark II y $1 más que el Sony FX9.

Entonces, ¿ese precio se compara con otras cámaras de cine digital? A continuación se muestra el precio minorista de cámaras similares de la competencia:

Como puede ver, se encuentra en el extremo superior del espectro de precios de cámaras de cine digital de nivel medio, pero aún tiene un precio competitivo frente a Sony FX9 y Panasonic Varicam LT.

La única pequeña preocupación que tengo con el C300 Mark III es que llega tarde a la fiesta. Canon probablemente debería haber lanzado esta cámara al mismo tiempo que la C500 Mark II. En mi opinión, la C300 Mark III compite más directamente con la Sony FX9 que con la C500 Mark II. Sí, no es de fotograma completo como la FX9, pero el precio es similar y el competidor directo de la C300 siempre ha sido la serie FX de Sony.

El FX9 ya está disponible y está atrayendo mucho la atención de los propietarios y usuarios de FS7. Muchos usuarios de C300 Mark II saltaron al C500 Mark III sin saber que poco después les seguiría un C300 Mark III.

Hablando hipotéticamente, si Canon nunca hubiera lanzado la C500 Mark II y en su lugar hubiera fabricado una C300 Mark III de cuadro completo con grabación 4K 120p y salida de ganancia dual por menos de $12,000 USD, habría creado una cámara a la que todos se habrían subido.

No es una verdadera sorpresa que estemos viendo una Canon C300 Mark III. Han pasado más de cuatro años y medio desde que Canon anunció la C300 Mark II, y eso es una larga espera con lo rápido que se ha movido la tecnología.

Seamos realistas, aunque no es una mala cámara, la C300 Mark II fue decepcionante en muchos sentidos. Todavía era razonablemente popular, pero no tan popular como las Sony FS7 y FS7 Mark II de la competencia. También fue demasiado caro en el lanzamiento y costó casi el doble que un Sony FS7.

Para mí, el C300 Mark III representa un renacimiento en cierto modo del C300 original. Personalmente, me decepcionó la C300 Mark II y pensé que las imágenes al grabar en 4K se veían suaves. El Mark III, al menos en papel, parece ser una gran mejora en el Mark II y envía una señal clara de que Canon está de vuelta en el juego.

El C300 Mark III se encuentra entre el C200 y el C500 Mark II. El C300 Mark III tiene un precio para competir directamente contra el FX9 de Sony.

Aunque la Sony FX9 tiene un sensor de fotograma completo, solo puede grabar en resoluciones de hasta 4K y tiene un precio similar al de la C300 Mark II. La C300 Mark III tiene mejores opciones de grabación interna y velocidades de cuadro más altas, así como la capacidad de grabar RAW internamente.

Así es como se comparan las dos cámaras:

*Aun no está disponible

Ambas cámaras tienen sus puntos fuertes y débiles. La C300 Mark III ofrece altas velocidades de cuadro y grabación RAW interna. La Sony FX9 ofrece un sensor de fotograma completo y densidad neutra variable electrónica.

Ambas cámaras tienen un precio similar. El C300 Mark III tendrá un precio de $10,999 USD y el FX9 se venderá por $1 más barato ($10,9998 USD).

La mayor ventaja que tiene la Sony FX9 es que ya está disponible. Podría pasar bastante tiempo antes de que el C300 Mark II comience a comercializarse.

Escribí un artículo el año pasado sobre la dirección cambiante del mercado de las cámaras. En ese artículo, escribí:

Como dijo una vez Steve Jobs: "Si no te canibalizas a ti mismo, alguien más lo hará". Con compañías como Blackmagic, Z CAM y Kinefinity revolucionando el mercado, los grandes fabricantes deben comenzar a canibalizarse si quieren seguir siendo relevantes.

Al igual que la C500 Mark II canibaliza a la C700 FF, la C300 Mark II canibaliza a la C500 Mark II.

Sí, no tiene un sensor de cuadro completo y no puede grabar 5.7K RAW, pero te brinda 4K a 120p exactamente en el mismo cuerpo de cámara con todas las mismas funciones.

Si compró un C500 Mark II, es posible que esté mirando el C300 Mark III y cuestionando su decisión. En cierto modo, la C500 Mark II y la C300 Mark III son casi como las F55 y F5 de Sony. Dos cámaras que comparten exactamente el mismo cuerpo, con muchas de las mismas funciones y el mismo conjunto de características, separadas solo por unos pocos elementos clave.

Los días en que Canon lanzaba cámaras con especificaciones y características decepcionantes parecen ser cosa del pasado.

Personalmente, creo que la C500 Mark II, la C300 Mark III y la EOS R5 son los anuncios más importantes de Canon desde la C300 original. La C300 fue la primera cámara de cine digital asequible que podía grabar en un códec de calidad de transmisión. Era una cámara muy popular para Canon, pero casi todo lo demás que han hecho desde entonces ha sido un poco mediocre, por decir lo menos. La EOS C500, EOS C300 Mark II, EOS C700 y EOS C700 FF se encontraron con reacciones mixtas, y todos esos modelos no lograron ganar ninguna tracción real en el mercado.

Sobre el papel, la C300 Mark III parece una gran cámara y ciertamente tiene mucho que gustar. Para mí, el aspecto más emocionante no es el 4K 120p, sino el sensor de salida de ganancia dual. Si acaba de comprar un C500 Mark II, es posible que se sienta un poco celoso del C300 Mark III.

Canon ahora tiene una cámara con buenas funciones que se encuentra a un precio que todavía está al alcance de muchos propietarios/operadores.

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Matthew Allard es un director de fotografía independiente acreditado por ACS, ganador de múltiples premios, con más de 30 años de experiencia trabajando en más de 50 países de todo el mundo. Es el editor de Newsshooter.com y ha estado escribiendo en el sitio desde 2010. .Matthew ha ganado 48 premios ACS, incluidos cinco prestigiosos trípodes dorados. En 2016 ganó el premio a la mejor fotografía en los 21st Asian Television Awards. Matthew está disponible para ser contratado como director de fotografía en Japón o para trabajar en cualquier otro lugar del mundo.